（来源：上观新闻）
历时四个月的展览于30日圆满落幕，在网络阅读渐占风头的当下，期间还是有130多万读者进徐家汇书院，有6万余人来参加“书韵芳华——当代女性设计家邀请展”，这真是一个惊喜。更重要的是通过这个实例证明了纸书还有它的独特魅力，社会还有需要，人们不应该对此失去信心。
这四个月里，我们与展览同步，还举办了三场讲座，由六位女性设计家来沪演讲，同时，还出版了展品集，收录了展品和学术文章。
在此我们刊发展览总策划祝君波先生在图集中的专文《女性设计展的创意和联想》，作为活动的总结。
我不是设计师，只是一个出版人。这个角色很难对设计和设计师进行理论和专业的指导。但我热爱设计，它一直是图书生产的重要组成部分。近年来，“综合设计”“编辑设计”的理念大大提升了设计的内涵和外延，这在专业圈已得到广泛认同，但我们的设计还未被更多的读者所理解。我们应该多做这方面的推介工作，因为我时常看到一些不错的设计展览，极少人参观。现在您看到的这本书以及今年4月23日—8月30日在上海举办的女性设计家邀请展，是想在这方面有些探索的。
我们从房馆长处获悉，土山湾印书馆曾是最早由西方传入中国的现代出版机构，邻近新建的徐家汇书院，已成为上海西区文化的新地标，它坐落在老教堂周边，有美好的景观、便捷的交通以及800个座位的阅览室。2023年1月以来，它年纳读者已超过300万人次。确实，今年开幕后恰逢“五一”黄金周，每天入内读者有2万多人。我的同事崔老师家住附近，她时常去关注参观人数，确实比以往任何书籍设计展看的人多。预估到闭幕，入内人数不于65000人次。展览不能开幕即闭幕，现场看的人多是一个基本条件。
接近读者，很重要的是展览内容和表现方式，这次空间和经费都有限，但也尽可能做到了专题有特色：首先是名字，书韵芳华——女性设计家的作品；其次，逐一介绍了她们的相关资料，包括图片、简介、设计理念以及布展色彩的统一和温馨。为了让读者亲近设计，还专门设了两个阅读区，供大家翻阅。看到读者人手一册、席地而坐地翻看，我想这正是我们要的效果。
我们还在展览期间安排三四场专题讲座，让六位参展设计家以及设计师张国樑先生来现场导览、与读者交流，让读者更多地了解纸书、设计之美和理解设计师。
因为新颖的专题以及特殊的展馆，意想不到的是，除自媒体外，中新网、人民日报、上观的解放、文汇以及网易、今日头条等媒体，也先后给予充分的报道。这和我们的展览以及首场讲座安排在今年首个“阅读活动周”也有关。这给了我们很大的鼓励。
尽管是“无米之炊”，我和张国樑先生还是执意把展览做成一本书，以反映各位设计家的风采，也让更多的朋友了解这个宏大美丽的图书馆。这项计划得到了众多老师的响应，也得到了我的朋友尚先生和上海文化出版社的大力支持。留住历史记忆，始终是我们的初心。展览总会闭幕，书籍才是永恒流传的。
从1972年入职出版，五十多年时光已逝。经历了文化产品的贫乏到今日电子时代阅读的多元丰富，确实，纸书出版已走过了黄金岁月，不难看出其品种和印数会逐年下降，但纸书的生命不息，温度依然。作为职业出版人，态度有二：一是转型包括转业；二是坚守，显然我们将是坚守的一代人。把书做得更好更美，推广给更多的年轻人，让阅读产生力量。
这二十多年，本人在参与书籍设计的推广，我想对设计师要说的是，也许随着品种的下降（有一年全国出版了29万种新书，2025年出版了18万种新书），出版精品书尤其设计精品书的时代即将来临；我们不只是要把参赛的书做好（中国最美的书每年报送500本左右，莱比锡世界最美的书报送700本左右，这毕竟是非常小众、专业、特殊的部分），我们还应该把绝大多数纸书的整体设计、制作水平加以提升；这些年来，由于中国的物价和人工优势，我们去参赛的书确实出了一些精品力作，但我们也要向国外同行学习，看到他们常常把一些普通内容的图书、纯文字的书做出高水准的品质，总是令人佩服有加，也意识到这是我们的短板；当支持超常规设计的资金减少的今天，我们更要注意设计内涵的创意而不只是材料、工艺的“金装”。这一点只要分析各国获得的“世界最美的书”，是不难看懂的。
有在出版社上班的设计师向我反映，他们设计的工作量超大，没有机会做一些“编辑设计”类的书籍。因为这些书需要创意、时间和资金。希望我们的社长和总编辑能给设计师留一个“小特区”，全国有600多家出版社，相信总量是很可观的；如此，走向莱比锡去竞争的队伍，就会有更多的新面孔。
最后回到女性设计专题，这是不容忽视的存在和力量。早先与海外出版界交流，发现那里的员工，女性比例很高，很快国内也是这样了，而且她们有着对书的天然感觉和优势。我把前言的一段话抄录如下，以示对她们的敬意：“她们以对纸书的热爱、执着、敏锐、细腻和熟练地驾驭设计语言，向人们更好地传达内容，创造了审美。”
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