（来源：中国文化报）

近日，某部改编自知名小说IP的剧集在宣发效果上未达预期，小说原著作者发出疑问：是长剧没人看了，还是团队做错了什么？这声叹息里，暗含着短剧冲击下、长剧创作者竭尽努力后仍功败垂成的不甘与委屈。然而，对近期电视剧、网剧创作稍作观察即可发现，《主角》《生命树》《太平年》等长篇佳作仍能掀起收视热潮。再将观察时段放长，《狂飙》《人世间》等均曾引发现象级关注。可见，不是长剧没人看，只是并非每一部长剧都有人看。

曾几何时，影视圈“热钱”奔涌，热门IP改编搭配流量“小生”“小花”，几乎无往不利。在这种情况下，一部剧集的成功并不全然依靠创作质量，并不很精致的作品也有可能卖座赚钱，流量变现的效率、成功率比现在高得多。成功来得太容易，创作者便有意无意将虚火拱起来的热度误作作品的实力。然而，任何行业也不可能长期处于野蛮生长期。随着市场、观众逐渐回归理性平和、走向成熟专业，“拍了就有钱赚”的局面必然有终结的一天。而这一天，似乎正在或已经到来。

短剧的势头的确不容小觑，但必须认识到，长剧与短剧的类型风格、主要受众等并不大规模重合，也并不必然构成你死我活的竞争。观众从不介意篇幅长，而是厌恶长而无物、大而无当。有一个契机来剔除那些依赖风口飞起来的幸运儿，让真正下力气打磨、经得住检验的好作品脱颖而出，这不是长剧的末日，而是精品的新生。想不开的创作者不妨自问：某一部作品的成败真能整体上代表长剧、体现当今市场的偏好吗？那么为什么有的长剧却如此火爆呢？问题仅仅在于篇幅长短吗？

更深一步思考，“长剧”概念本身就有值得商榷之处。在短剧尚未横空出世的年代，人们用电视剧、网剧来指涉不同平台播出的长篇剧集。随着网剧日益走向精品化，台网同步联动早已成为常态，电视剧与网剧的区分不再具有重要意义，以“剧集”概念统称，无不妥。而所谓“长剧”的称谓，其实是以短剧为中心、反观传统剧集而来的命名。如果说一两分钟一集的视听作品，确实以短平快为突出特点，以“短剧”称之比较合适；那么，仅仅将传统剧集的主要特点理解为篇幅长甚至将其作为短剧“他者化”的产物，显然有失公允。传统剧集的创作历史、艺术沉淀、审美品位、精神气韵等，绝非简单的“长”可以概括。忽略视听作品的内生艺术特质，仅以商业眼光加以把握，甚或把视听作品当成理财产品、造星工具，那便难免赔了夫人又折兵，这在很大程度上体现出市场、观众的公平与犀利。

归根结底，影视行业降温去火，与其说是危机，不如说是转机。市场回归理性平和、观众审美要求提高，唯有精品才能出头，这对行业高质量发展而言有利无害。别抱怨观众“变心”，用好作品赢回观众的心，才是正理。