作为中国首位女性舞台灯光设计师、美国耶鲁大学灯光设计专业的中国第一人，萧丽河的视觉语言兼具东方美学的深邃与西方设计的严谨。这一次，她受邀担任越剧《虎踞龙盘》的视觉总监，担任“诸葛亮”背后的人。

当下，《戏剧振兴三年行动计划（2026—2028年）》提出：“鼓励创作者深度开掘中华优秀传统文化，将全球视野、时代精神与中华美学精神相融合，打造一批讲好中国故事、展现中国风貌的优秀作品。”

《虎踞龙盘》正是这样一次探索——它以“借荆州”为线索，讲述28岁的诸葛亮孤身奔赴江东、谋划天下格局的三国“心战”。详情

面对这部发生在南京的史诗画卷，萧丽河以诸葛亮的“竹简”作为舞台核心意象，摒弃传统戏剧大面积硬质景片，让演员的表演占据舞台核心地位，创造出一个兼具现代机械张力与传统戏曲写意的舞台，正如她所言：“我们觉得用了屏幕、用了LED，感觉很现代，但是它的精髓还是传统的，我们最重要的东西都没有丢。”

现代与传统如何交融？写意与科技如何共生？跟随萧丽河的阐述，一同窥探《虎踞龙盘》幕后，看这位光影魔法师如何点亮三国的山水画卷。

南京市越剧团

越剧《虎踞龙盘》

滑动查看全部

视觉总监 舞美/灯光总设计

萧丽河

上海戏剧学院舞台美术系文学学士，美国耶鲁大学戏剧学院设计系艺术硕士。师承中国戏剧界著名灯光设计教授金长烈、美国戏剧界泰斗级教授Jennifer Tipton和Ming Cho Lee（李名觉）等中外名家。先后任职于上海戏剧学院、纽约市立大学-女王学院（Queens College, City University of New York）；并以特约设计师受聘于美国布朗大学、加拿大康卡迪亚大学（Concordia University）等海外高校。2008年出任北京“奥运会开幕式”和“残奥会闭幕式”灯光设计；2010年被中国上海市教委海外引进授予“东方学者”称号，兼职上海戏剧学院特聘教授。萧丽河与全球众多领域的优秀艺术家有广泛的合作，作品涉及舞台空间设计、舞台灯光设计、演艺光影媒体设计、灯光装置艺术、建筑灯光设计等领域。

戏剧空间兼灯光设计作品：音乐剧《胭脂扣》；京剧《龙潭英杰》（上海京剧院）；越剧《苏秦》（浙江小百花越剧团）；昆剧《1699·桃花扇》（江苏省昆剧院）；现代舞蹈剧场《中国制造·游园惊梦》（金星舞蹈团）等。

戏剧灯光+光影媒体设计作品：舞蹈剧场《春之祭》《红楼梦》（江苏大剧院）；芭蕾舞剧《百合花》（上海芭蕾舞团）；音乐剧《赵氏孤儿》《Lady M》《哈姆雷特》（中国徐俊戏剧）；舞蹈剧场《十面埋伏》（杨丽萍舞蹈团）等。

灯光设计作品：歌剧《梦华录》（上海歌剧院）；越剧《我的大观园》（浙江小百花越剧团）；装置歌剧《惊园》（美国林肯中心）；话剧《郑和的后代》《灵戏》（新加坡实践戏剧），《冬天的故事》《神奇的魔术师》《春之觉醒》（美国），多媒体剧场《SCHWELLE II》（加拿大）等。

「舞台就是他的桌案

会动、会转、会抽拉

就像诸葛亮的思绪」

罗周老师的《虎踞龙盘》是从诸葛亮写《出师表》开始，写着写着思绪回到了他28岁的时候，回想去东吴借荆州联吴抗曹这样一个事情。

所以《虎踞龙盘》舞台的主要意象是诸葛亮的一张竹简，立在舞台上，舞台就是他的桌案，这个“桌案”会动、会转、会抽拉，这些变化就像诸葛亮的思绪和心理活动，有纠结有挣扎，但又表现得很简洁克制。心目中的诸葛亮就是这样，非常有智慧，内心很丰富但表面波澜不惊。

前期采风的时候游览了南京的很多地方，玄武湖、秦淮河、清凉山……这里的青山绿水太美了，难怪诸葛亮会说这里是“虎踞龙盘”“帝王之宅也”。所以我觉得一定要有这样一片水，当然舞台上不能用真水，于是就用到了反光镜面的地板，搭配背景的多媒体，所有的场景都会反射在上面，非常灵动。

多媒体方面，邀请了胡天骥老师来做多媒体空间设计，由于多媒体的场景不是物理性的，它的画面一变就变换了场景，这让舞台的场景切换很像诸葛亮脑子里回忆的画面，舞台像是一个心理空间，跟着他的思绪来到秣陵，来到驿站，来到周瑜的别院等等。等到整个戏的最后，他落笔写完《出师表》，舞台空间又回到他的桌案，收束在他的竹简上，非常简洁。

戏曲舞台就是要简洁，给演员的唱念和身上的功夫一个尽可能大的发挥空间。他们身上的技能已经足够丰富，可以天地当中一个人站立着，就像诸葛亮也是一个顶天立地的人物，有智慧有力量而且绝对是遇事不慌。

「13.6米见方的台子里

每一寸都有机械装置」

观众进到剧场看到的就是一个方的台子，大的舞台中间有个小舞台，所有的故事在这个小舞台发生，后面是屏幕，是大的历史背景。这两个面看起来很简单但其实很复杂，大概是所有做过单位面积里技术含量最高的一次。

这个方形的平台有13.6米见方，它分成三块长方形，每块上有三个升降平台，加起来就是九个升降台，三个大块下面有可以分开前进后退的轨道，轨道之外还有旋转，边缘有可以收进伸出的台阶，可以说这13.6米见方的台子里每一寸都有机械装置，非常考验一个团队的精细程度。

包括后面这个象征竹简的冰屏，是由十块条屏组成，这十块条屏在同一个平面上，互相之间的缝隙非常小，每块条屏都要能够独立升降，升降的速度、准确性都有要求。像诸葛亮不动声色站在那里，但是他内心是很翻涌的。

并且舞台的旋转、推拉、升降，都是在表演过程中流畅自然地完成，演员唱着唱着台就转了，再唱着唱着可能台就往里走了，舞台的变换是配合表演一气呵成的。

这一场一场的变换其实就是诸葛亮写《出师表》时候的思绪，人的思绪就是这样流动出来的，这种流动性对这个戏来说非常重要。

「戏曲表演本身已经足够丰富

舞美需要退到非常后面」

虽然说用了很多的机械，但这个舞台还是相对传统的。冰屏其实就是守旧，它升起来就是出将入相的门，遵循了传统的中国戏曲舞台的空间法则，只不过看上去会觉得用了屏幕、用了LED包括用了镜面地板，感觉好像很现代，但是它的精髓还是传统的，最重要的东西都没有丢。

戏曲表演本身就已经足够丰富，所以舞美应该作为戏曲表演的一个衬托的背景而存在。舞美需要退到非常后面，只留下块面和非常简洁的线条，让人物在舞台上成为一个非常漂亮的画面。所以这次灯光的应用，也不追求写实效果，比如白天有阳光、晚上有月光这些，更多的是追求舞台画面像一幅中式古典的卷轴画，它不讲究有阴影或者有主光源，光比非常小，四周的光都是均匀的，人物在台上就像画里的人，和背景融在一起。

《虎踞龙盘》这个戏，爱好越剧、爱好三国的观众肯定会喜欢，爱好传统视觉、现代表达的朋友也可以进剧场来看一下，大家可以互相切磋。传统戏曲的现代表达，要舍去哪些东西，要留住什么坚持什么，是一直要探索的，这个戏也是探索路上的一步。

南京市越剧团建团70周年团庆系列演出

2026南京文化艺术节

2026南京戏剧节

越剧《虎踞龙盘》

【南京站】

时间：2026年6月19—20日19:30

地点：南京保利大剧院

剧情介绍

建兴五年，诸葛亮书就《出师表》，忆起赤壁战后出使秣陵的往事。其时曹操北归，荆州无主。诸葛亮孤身奔赴江东，议借荆州，再续孙刘联盟。面对猜忌、诘难、驱逐、生死危局、亲情两难，诸葛亮从容以对，于博弈试探、朝堂辩争、琴曲对答间，以苍生为念，剖析大势，力陈三分天下并非偏安，而是止战安民、徐图一统的长远之策，以赤诚与远见折服江东君臣，为三国鼎立奠定基石。烛火摇曳，当年的运筹帷幄与此刻的鞠躬尽瘁相映，成就一曲心怀天下、虎踞龙盘的慷慨长歌……

演出阵容

诸葛亮 — 李晓旭 饰

孙   权 — 裘赛琳 饰

陆   逊 — 丁沛孜 饰

诸葛瑾 — 郦晨烨 饰

周   瑜 — 罗佳佳 饰

曹   操 — 蔡奇奇 饰

凌   统 — 鲁易梦 饰

甘   宁 — 钟柯迪 饰

李   氏 — 章   琪 饰

孙尚香 — 王柯边 饰

小   乔 — 江馨怡 饰

张   昭 — 李思逸 饰

虞   翻 — 张珊维 饰

诸葛恪 — 杨咏琪 饰

白   翁 — 高   璐 饰

白   婆 — 冯   悦 饰

江  儿 — 贺绘羽 唐姵瑶 饰

宁  儿 — 袁语心 杜康妤 饰

众舞姬、群臣等 — 本团演员 饰

📚

南京故事

你我共读