王瑶琦

　　舞狮、高跷、腾空飞杠、爬杆、车技、网吊、钻圈……30多项杂技在舞台轮番上演，并非为了喜剧表演或节庆晚会，而是为了讲述一个东北家庭串联起来的悲壮抗日故事。近期，曾获文华剧目奖的辽宁杂技剧《先声》进京参加第七届全国少数民族文艺会演，在保利剧院连演两场。

　　杂技剧不仅要展示技艺，更要注重剧情叙事。如何仅用肢体技艺演绎有血有肉的故事？《先声》成了一个很好的范本。本剧对杂技的应用精彩、丰富且不失克制：展现东北人民日常生活时，让演员结合撇回旋镖、走大球等绝活儿，站在一米三高、一百公斤重的大球之上撇出回旋镖并精准落回烟袋锅上；展现敌我斡旋的场景时，让高跷演员排成“一”字形在舞台上移动，模拟可供隐蔽的小巷街道；展现北大营将士们刻苦训练时，让五位演员手握吊绳依靠弹力摆动，同步翻飞腾跃，实现绝技“腾空飞杠”，展示将士操练的力量感。《先声》没有单纯炫技，一直在“以技传情”。

　　剧情上，《先声》采用了以小见大的视角，以王铁掌一家人的悲欢离合为主线，再现了“北大营的枪声、沈阳警察的抵抗、东北人民的怒吼”等历史场景，折射出“天下兴亡、匹夫有责”的家国情怀。全剧没有对白，仅通过简洁的屏幕文字辅助演员表演，完成叙事。

　　为了表现戏剧冲突，传递悲恸、愤怒、震惊等强烈的情绪，许多没有系统学习过戏剧的杂技演员完成了表演跨越。饰演王铁掌妻子的演员全立分饰苦难母亲与激昂学生两个角色：当母亲时，她流着离别的眼泪，目送孩子们一个个投入抗日战场；当学生时，她积极救亡，将人们奔走的步伐化作自行车技表演，展现青年一代的抗争力量。演员们细腻的表演，在宏大的历史叙事中融入了角色情感，感人至深。

　　为了增强杂技剧作为“剧”的艺术性，《先声》在舞台设计上也下了功夫。舞台背景是一整块屏幕，它的前面还设有两道投影纱幕。这样的设计有很强的纵深感，能够营造虚实结合的效果，适合东北雪景。当主角等人爬上日军仓库的斜坡墙时，背景屏幕里的探照灯与实景舞台上的追光灯协调互动、融为一体，既强化了紧张气氛，也让观众融入了无限延伸的戏剧空间。类似的细节可圈可点，《先声》在舞台呈现方面不输成熟舞剧。本报记者 康静 摄