（来源：内蒙古日报）

转自：内蒙古日报

□本报记者  高莉

　　大家好，我是一枚铜饰牌，诞生于东汉时期鲜卑工匠之手。我的整体造型像马蹄，长9厘米，宽5.5厘米，身体上浮雕着一匹昂首奔腾的翼马，这是拓跋鲜卑的图腾。我伴随主人在草原上驰骋，见证了部落的迁徙与征战。

　　今天的我，虽然跨越了近两千年的岁月，却依旧轮廓清晰、纹饰生动，是古代金属铸造与鎏金工艺结合的妙绝之笔。

　　我的主要材质是铜，整体采用范铸工艺一体成型，这是当时北方草原最成熟的金属铸造技法。工匠先依照设计塑造出完整的模具，将熔化的铜液缓缓注入范腔，冷却脱模后，便形成了我的本体，他又将我的边角打磨圆润。

　　最见巧思的是我身体上的翼马纹样，这可不是后期雕琢，而是在制范时便精准刻画出来，将天马的矫健姿态一次性铸出，由此可见，制作我的工匠有多么高超的塑形功底。

　　铜胎体成型后，便是我身体上最亮眼的工序——鎏金，这也是我历经千年仍有金属光泽的核心技艺。古代鎏金又称火镀金，工序繁复，对工匠技艺要求极高。工匠先把黄金与水银按比例融合，制成银白色的金汞合金，也就是金泥，再把金泥均匀涂抹在我的铜质表面，反复擦拭，让金泥紧密附着在每一处纹路、凹陷与平面之上，连翼马羽翼的细小花纹都不曾遗漏。

　　涂抹完成后，便进入关键的烘烤环节。工匠以炭火低温炙烤器身，随着温度升高，汞受热慢慢蒸发褪去，纯金便牢牢固结在铜胎表面。这一步考验的是对火候的把控，温度过低，水银无法散尽，鎏金层容易脱落；温度过高，铜胎体就会变形，翼马纹饰画得再精致也会受损。水银挥发后，表层金膜略显粗糙，工匠再用玛瑙、兽骨等硬物反复压磨抛光，让金层变得平整光亮，色泽温润醇厚。

　　大家细看我的表面，鎏金层厚薄适中、附着力极强，凸起的马身、羽翼轮廓鎏金饱满鲜亮，纹饰凹陷处金层稍薄，自然形成明暗层次，让翼马纹样显得立体而生动，视觉效果浑然天成。不同于简单贴金，古法鎏金让金与铜融为一体，所以即便深埋地下千年，历经水土侵蚀，我的鎏金纹饰依旧没有大面积剥落，依旧泛着当年的华光。

　　我作为一枚小小的饰牌，浓缩了范铸、鎏金、打磨等多项古代技艺。如今我静静陈列在展柜中，不仅是鲜卑文化的图腾符号，更是古代工匠智慧的实物见证。千年光阴流转，纹饰未改，金辉犹存，古老的技艺也借着我的模样，被后人铭记、传承。