（来源：千龙网）

新华社上海1月3日电 2026年元旦，动画短片集《中国奇谭2》在哔哩哔哩平台正式上线，上线次日，播放量就已突破千万。作为现象级IP《中国奇谭》的全新篇章，第二季集结了12位导演，创作了九个风格迥异、独立成篇的故事。

2023年，《中国奇谭》首季以8部短片成为年度现象级动画，豆瓣评分8.7分，其在B站的播放量更是达到了3.6亿。其中，由《小妖怪的夏天》衍生的动画电影《浪浪山小妖怪》，成为2025年暑期档黑马，并创下中国影史二维动画票房纪录。

面对如何延续第一季成功、并实现自我超越的挑战，总导演陈廖宇日前在上海举办的超前看片会上坦言，团队必须时刻提醒自己“从零开始”。这种“归零”心态，促使创作者回归艺术本源，探索“中式”表达的更多可能性。“过去我们一说到‘中式’，好像就必须是国画、水墨线条，其实‘中式’也在变。”陈廖宇说。

这种对“中式”美学当代表达的探索，在这部作品中得到了生动体现。例如，导演杜鹏鹏在《大鸟》中使用了类似版画的风格，其笔触源自国画的枯笔与焦墨，故事内核则根植于个人记忆，其重要意象“羽毛”的灵感，便来自他祖母去河边捡鸭毛的真实经历。同样，导演杨木在《如何成为三条龙》中，为表现干旱的土地，创新性地采用了国画中的“皴法”，并借鉴了林风眠等艺术家的作品意境。

《中国奇谭》系列的诞生，源于对上海美术电影制片厂开创的“中国动画学派”的致敬与传承。总监制速达说，“这一系列的创作，是对中国动画百年传统的回望与致敬，其根本目的是重拾中国动画短片创作的多元实验精神，并以现代视角重新激活中国文化基因。它将极具东方神韵的艺术形式与当代叙事结合，让故事扎根于中国语境。”

尽管九部作品在形式上千差万别，但所有作品都紧密扎根于中国文化语境与当代人的精神世界。陈廖宇将本季的特色概括为三个“奇”：故事之奇、形式技术之奇、角度之奇。例如，《耳中人》模糊了现实与幻想的古典志怪结构是“故事的奇”；《小雪》采用毛毡定格动画，《大鸟》探索二维手绘的极致，则是“形式技术之奇”；而将小熊故事拍成纪录片形态的《今日动物园》，以及在武侠片中融入科幻元素的《三郎》，则体现了“角度的奇”。

从上映后的反响看，《中国奇谭2》无疑再次触动了观众的心弦。“每一集都有新惊喜！是非常熟悉的《中国奇谭》味道，中式美学画风的延续，风格、表达多元化，内在主题也依旧在照映当代人的心境、现实。”有观众在评论区留言道。

《中国奇谭2》的探索，是中国动画产业整体升级的一个缩影。从《哪吒之魔童闹海》创下全球动画票房纪录，到《深海》等技术美学作品获国际赞誉，再到《中国奇谭》成为现象级IP，一批作品正构建起传统文化、科幻与现实题材交相辉映的立体矩阵。

正如陈廖宇所言，“中国动画在路上”。《中国奇谭2》及其所代表的创作潮流，正在一条既深植千年文化传统、又直面当代心灵图景，既珍视学派艺术积淀、又拥抱全球视野的广阔道路上探索前行。