（来源：光明日报）

转自：光明日报

  中国电影120年的历程，既是一部摄影机镜头不断寻找人民、对准人民、融入人民，为人民放歌的历史，也是一部人民的生活、情感与梦想不断塑造电影语言、推动电影创新的历史。

  《马路天使》用市井烟火，铺展小人物的善良底色；《今天我休息》以昼夜奔忙，凸显平凡者的守望相助；《喜盈门》借家长里短，折射农村社会的人文情感；《我不是药神》在生命困境中，思考普通人的道义抉择……

  120载光影流转，抒发人民心愿，描绘时代风云，塑造鲜活群像。“为人民放歌”，是中国电影最坚实的声腔与旋律。

一

  当银幕第一次在中国亮起，电影面对的是茶馆戏院里翘首以盼的城市平民——有贩夫走卒，有职员店员，有家庭主妇……这意味着，它的评判标准直接来自普通观众。

  镜头所向，即是民心所往。

  民族危亡时刻，抗日救亡成为最迫切的呼声。《影戏杂志》短时间内收到六百余封观众来信，字里行间，满是拍摄抗战影片的恳切期盼。回应人民之呼，电影人挺身而出。摄影机转向战场，镜头对准街头。尤其在一·二八事变后，《共赴国难》等影片，以真实的硝烟与热血，在银幕上筑起精神长城。电影不再是单纯的娱乐，而成为民族意志的视觉宣言，喊出四万万同胞心底的抗战决心。

  当新中国画卷徐徐展开，电影镜头转向这片土地上日新月异的生活图景。《我们村里的年轻人》中，农村青年建设家乡的热情挥洒银幕；《李双双》里，当代妇女追求平等的身姿闪耀时代；《五朵金花》中，少数民族劳动竞赛的欢歌回荡山河。银幕上的笑容、汗水与歌声，正是人民投身新生活的真实写照。

  改革开放浪潮涌起，电影敏锐捕捉时代的每一次脉动。《庐山恋》里轻轻一吻，成就爱情故事的高潮，更登上新闻版面，成为现象级社会话题。这种对个体情感的重新发现，正是时代在电影领域激起的美丽涟漪。

  无论身处何种年代，电影始终追随着普通人的喜怒哀乐：《咱们的牛百岁》里，党员干部带领农民在生产承包责任制中摸索前路；《人到中年》里，知识分子在理想与现实的天平间寻找支点；《钢的琴》里，老工业基地的工人们在社会转型中守护生活的诗意。这些故事如奔腾河流中掬起的一捧活水，每一滴都折射出亿万普通人的坚忍、智慧与炽热梦想。

  中国电影让人看到时代生活变迁的温度，也不回避现实的重量。《搜索》思考网络舆论中如何守住个体尊严，《失孤》直面拐卖儿童案件背后的社会创伤，《第二十条》剖析法条之中公理与人情的角力。这些影像不仅是时代的镜子，更搭建沟通的桥梁。北京创业者张轶至今记得《中国合伙人》：“主人公为理想创业的故事，给处于人生岔路口的我带来勇气。”在这种力量的驱使下，他毅然投身创客大军。而《亲爱的》上映后引发的广泛讨论，进一步唤起公众对完善儿童保护机制的呼声。电影在这里，成为个人生命中的一束光，也是社会进步进程中的一股推力。

二

  电影在时代的书页上，一次次写下滚烫注脚。

  “旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”——《白毛女》用强烈对比，展现新社会带来的命运转折；“好地方来好风光，到处是庄稼，遍地是牛羊”——《南泥湾》再现荒野变沃土的奇迹，谱写奋斗史诗；“新中国，新北京，国泰民安享太平”——《龙须沟》聚焦城市空间，讲述新中国对人民生活的深刻影响。在山河重塑的岁月，这些光影为亿万人照亮前路。

  改革春风吹来，银幕气象又新。“子不嫌母丑，狗不嫌家贫”，《牧马人》的质朴话语，引发“如何爱国”的全民讨论。《芙蓉镇》以小镇命运起落，折射社会变迁；《顽主》用幽默笔触，描摹年轻人价值探索；《甲方乙方》借“好梦一日游”的荒诞实验，反映普通人的梦想与悲欢。改革叙事与个体命运交织，一幅生动饱满的时代画卷，在银幕上徐徐展开。

  进入新时代，中国电影继续与现实对话、与民心共振，在个体叙事与时代交响中，寻找更具共鸣的表达。“我和我的”系列正是这一探索的生动实践。《我和我的祖国》，七个普通人的命运与国家大事紧密联结；《我和我的家乡》，五个地域故事绘就脱贫攻坚画卷；《我和我的父辈》，四代人接力书写奋斗史诗。平民视角，宏大叙事；个体命运，时代脉搏。在历史的卷轴里，刻下“我”的印迹；在时代的洪流中，激起“我”的浪花。

  光影为舟，渡我们回到那条冰与火的江边，让我们与“最可爱的人”重逢。《志愿军》三部曲铺展抗美援朝的壮阔篇章，将银幕上的牺牲与坚守，化作观众心中的崇敬与奋进之力。

  《长津湖》以冰血烽烟铭刻英雄史诗；《十八洞村》用拼搏汗水铸就时代精神；《一点就到家》借青春梦想点亮乡村新途。这些作品，将国家叙事与个体情感交融，让重大事件与个人体验共鸣，使历史进程与生命轨迹交织，既展现国家发展的壮阔成就，更传递人民心中的精神力量。

  在众多形式中，动画电影尤为独特。人物虽是虚构，却映照我们的心灵，紧扣时代的脉搏，以举重若轻的方式触及深层议题。《浪浪山小妖怪》以童真视角，探问人生价值的真谛；《哪吒之魔童闹海》以叛逆姿态，叩问公平正义的边界；《长安三万里》从诗意人生，追索生命抉择的重量。中国动画学派，正以独特的美学语言，在想象与现实间铺展通衢。

三

  影片中的英模形象，如炬如灯，树立精神标杆。

  黑瘦的焦裕禄顶风沙、忍病痛，带领兰考人搏斗“三害”——《焦裕禄》让千万观众认识了这位“党的好干部”，影片拷贝数创国产新片首轮发行最高纪录。“希望大家记住我演的角色，忘记我这个演员。”“焦裕禄”饰演者李雪健，为塑造好这一角色，20多天暴瘦20多斤。

  青山作证，“草鞋书记”在《杨善洲》里染绿荒山；岁月不渝，人民公仆精神在《离开雷锋的日子》中传承；热血丹心，“警界女神警”在《任长霞》里铸就金色盾牌。这些身影从人民中走来，最终成为人民心中不灭的灯盏，照见信仰的高度，标注时代的温度。

  普通小人物的银幕形象，亦引发强烈共鸣。

  《瞧这一家子》的嘉奇，用欢笑调和代际温情；《人生大事》的莫三妹，从玩世不恭的殡葬师，成长为理解生命的“种星星的人”；《三大队》的程兵，为一句公道，追凶十余载不回头。这些人物有真实的缺点，更有朴素的善良；有彷徨的困惑，更有不屈的勇气。他们就像邻家的兄弟姐妹，让观众在共情中领略生活的美好，在共鸣里看见人性的光辉。

  在众多人物中，体育健儿形象独树一帜，传递奋斗精神。

  1957年的《女篮5号》与2020年的《夺冠》相隔六十余载，银幕上的拼搏故事却一脉相承：林小洁在球场上展现的坚忍，郎平在赛场外传递的信念，共同诠释着永不言弃的精神内核。《沙鸥》中的女排队员沙鸥，用带伤的身躯筑起冠军梦想；《黑眼睛》里的盲人运动员丁力华，在黑暗中跑出生命之光；《一个人的奥林匹克》里的刘长春，以孤独身影挺起民族脊梁。从球场到跑道，从集体荣誉到个人突破，这些体育形象用汗水浇筑梦想，用拼搏定义人生，在银幕上竖起一座座精神丰碑，激励着一代代中国人向前、向前。

  塑造真切感人银幕形象，角色之魂，皆与民心相连。

  120载，中国电影始终铭记“为人民放歌”的初心。

  从记录人民呼声，到描绘时代画卷，再到塑造鲜活群像，每一步都是电影人与人民心手相牵的见证，每一帧都是对生活、对时代最真诚的礼赞。

  站在新的历史起点，中国电影必将更深地扎根于人民之中，用镜头记录壮阔征程，用光影传递时代心声，用故事连接亿万梦想，在世界影坛上奏响更加嘹亮的中国声音。

（作者：闻一谭）