转自：贵州日报

苏童历时11年完成的长篇小说《好天气》，今年5月由江苏凤凰文艺出版社出版。这部小说有着一个环保题材的外壳，小说开篇由彩色天空写起，并将咸水塘一带的环境用“白天气、黑天气、酸天气”来命名……这些因素意味着《好天气》首先是一本有气息、有气味的小说。

苏童在用“神秘主义”包裹他的往事记忆。不同于“魔幻现实主义”，“神秘主义”是一代人共同的生命体验，它与超自然力量、精神、心灵有密切的关联。小说人物所处的20世纪70年代到80年代是“神秘主义”盛行的时期，有过乡村生活经验的那代人，对于《好天气》里“我的祖母”去世后所出现的灵异事件会感觉熟悉。小说家的世界里，那些不可能的确影响并塑造了无数人的心灵与价值观。《好天气》通过对神秘事件的构建与破解，让读者看到了一段逐渐销声匿迹的现实生活。

塘西黄招娣唯一儿子的丢失，使《好天气》拥有了一个强大的悬念内核。这一内核的存在，弥补了《好天气》六个章节像六部中短篇小说所带来的阅读隔离感。苏童以“我”为视角的写作切入点、两个家庭的内部悲剧与外部冲突、对当时社会氛围与世道人心的描写等，均能找到这一神秘事件所激发的波澜或涟漪。

比对的形式，在《好天气》中起到了结构作用：住在塘东的是城市人，住在塘西的是乡村人，咸水塘连接起整个城乡接合部；塘东邓家家长是文化站站长，塘西萧家家长是木匠，两家人的生活方式与思想观念截然不同。但通过对故事背景与人物关系的不断拼接，《好天气》使人清楚地看到书中人物处于“命运共同体”的状态。这样的结构与状态，使得《好天气》的立意变得非常明确——唯有群体的融合与对等，以及权利与权益的公平公正，才能使不同立场的人走到一起，把“坏天气”变成“好天气”。

《好天气》的结构貌似随意，实则严谨。苏童在写作上的这种布局带有他一向的惯性，也有挣脱俗套的努力。小说有直接凌厉的一面，也有细腻繁复的一面，这很苏童。和以前许多作品一样，苏童以少年的身份介入故事，更多的感受与观察成为这部长篇小说情节与细节之间的填缝剂。在书中，苏童既是旁观者，也是冷静、理性甚至不乏学术化的评论者。他不时以当下的身份，用研究、报道、调查等形式，强行介入到小说叙事中。这意味着《好天气》有两个作者，一是少年苏童，一是中老年苏童，前者负责将感性记忆复刻于纸张之上，后者负责以俯视姿态进行诠释、解读——不带感慨，胜过感慨。

《好天气》的文笔与写法，在先锋派小说流行的年代或许不是最具个性的，但在当下的写作、出版、阅读潮流中则显得别具一格。首先，苏童对乡村生活的守旧一面进行了原样叙述，不批判也不美化；其次，对人性的深邃、欲望的复杂给予了呈现；再次，把人物放置于由环境、观念、生存、文化等构成的时代氛围当中，把“那时的雨”引到“当下的天空”，带领读者再次进入历史。由此，作者、故事、读者三者之间拥有了精神上的共振和互动。

特约撰稿人 韩浩月

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